использование личных камер как современного инструмента для фиксации форм античерной жестокости, которые авторитетные лица слишком часто игнорируют или не верят - более крупная форма культурного газового освещения, которую активисты BLM к моменту выхода Get Out подняли до общенациональной известности.71
Чувствуя себя все более отчужденным от вечеринки, Крис удаляется с Роуз на берег близлежащего озера, где выражает дискомфорт как от своей фетишизации, так и от травмирующих воспоминаний, оставшихся после сеанса гипноза предыдущей ночью. Крис со слезами на глазах признается ей в том, что в детстве отказался отойти от телевизора, чтобы помочь умирающей матери, и решает просидеть с ней у озера несколько часов, пока солнце садится вокруг них, вместо того чтобы последовать команде Андре "убираться", пока не стало слишком поздно. Поэтому особенно иронично, что белые гости вечеринки заняты тем, что выставляют Криса на молчаливый аукцион рабов во время той самой сцены, где он признает роль СМИ как (по словам Пила) еще одной "современной формы похищения", но снова сидит и медлит слишком долго, вместо того чтобы решительно начать действовать.72
И только когда пара возвращается в дом Армитиджей, а гости вечеринки уходят, истинные мотивы Роуз полностью раскрываются: Крис находит коробку с фотографиями ее бывших романтических похождений. Крис убегает, отказавшись отдать ключи от машины. Несмотря на то, что Крис изначально считала себя антирасистской союзницей, она узнает, что Роуз неоднократно встречалась с чернокожими (включая Уолтера и Джорджину), чтобы получить новые тела для процедуры "Коагула".73 Как отмечают Райан Полл и Майкл Джарвис, Крис и другие попавшие в ловушку люди, возможно, легче поддаются газовому освещению, поскольку представляют себя в "пострасовом" романе, как в "Угадай, кто придет на ужин?" (1967), одном из других основных интертекстов фильма, но зрители ужастика, скорее всего, интуитивно понимают, основываясь на общем контексте, что в основе лежат гораздо более темные намерения.74 Например, Крис первоначально объяснил странное поведение Уолтера и Джорджины потенциальной ревностью или неодобрением его отношений с Роуз - так же, как афроамериканская служанка Уэсса Тилли (Изабель Сэнфорд) возмущается межрасовым романом в центре фильма ("Гражданские права - это одно, [но] это совсем другое!") - и одновременно вспомнил злобно завистливых домработниц в "Ребекке" и "Газовом свете". Кроме того, несколько раз в течение фильма Роуз шутит о том, чтобы начать новые отношения с другим чернокожим человеком (например, с Родом), тем самым тонко запугивая Криса завуалированной угрозой прекращения отношений. Действительно, напряженный тон разговора на берегу озера, во время которого она обвиняет его в том, что он решил отправиться домой без нее, намекает на то, что их отношения могут достигнуть переломного момента, после которого она должна быстро вернуть его обратно.75
Как и в "Приглашении", раскрывающем истинные намерения культа, воодушевление Роуз, не позволяющей Крису уйти, становится поворотной точкой в финальном акте Get Out, отмеченном гораздо более кинетическим визуальным стилем и более откровенным кровопролитием, когда Крис так же борется за побег из замкнутого домашнего пространства. Снова загипнотизированный методами Мисси до состояния паралича, Крис оказывается привязанным к стулу рядом с операционной в подвале, где Джим Хадсон, выигравший Криса на молчаливом аукционе, готовится к процедуре "Коагула". Хадсон объясняет Крису, что, в отличие от явной фетишизации черных тел другими гостями вечеринки, ему все равно, какого цвета Крис. Однако это предполагаемое "культурное дальтонизм" опровергается признанием Хадсона, что ему нужны глаза Криса в прямом и переносном смысле: фотографический артистизм, которому он завидует в Крисе. Хадсон стремится к той же цели, что и другие гости, - к поверхностному присвоению черноты под видом либеральной, "пострасовой" инклюзии, что делает Хадсона и Роуз не такими уж разными в их стратегиях травли. В конце концов, фильм не демонизирует межрасовые пары как таковые (у Пила и его самого были межрасовые браки), а скорее практику культурного (и физического) присвоения, осуществляемого исключительно на условиях белых людей.76
В конце концов Крис вырывается из рабства и, защищаясь, убивает большую часть семьи Армитидж (в том числе наносит Дину удар рогами из головы оленя - символическая месть за трофейного "бакса"), в то время как Хадсон умирает на операционном столе, а в доме вспыхивает пожар. Крис угоняет машину Джереми, чтобы уехать, но случайно сбивает Джорджину на дороге; вспомнив о смерти своей матери, он колеблется и возвращается за ней, а Роуз и Уолтер пускаются в погоню пешком. После того как Крис снимает Уолтера на камеру телефона, настоящий Уолтер выходит из Подземелья и стреляет в Роуз, а затем в себя. Крис начинает душить Роуз до смерти, но его прерывают мигающие полицейские огни. В этот момент большая часть зрителей, вероятно, предполагает, что полицейские, ставшие свидетелями этого очевидного акта насилия между черными и белыми, внезапно убьют Криса - подобно тому, как в конце "Ночи живых мертвецов" (1968) невежественный шериф расстреливает Бена (Дуэйн Джонс), приняв его за зомби, - но на самом деле это Род, прибывший на автомобиле TSA. Оставив Роуз умирать от огнестрельного ранения, как мать Криса умирала на улице, Род шутит: "Я же говорил тебе не заходить в этот дом" - и они уезжают.
Как и в случае с "Бабадуком", который выдержан в более традиционном стиле и в значительной степени успокаивает, "Выход" заканчивается тем, что наш главный герой выживает, а чудовищная угроза, похоже, уничтожена, обеспечивая сдержанную триумфальную ноту завершения повествования. Однако альтернативная концовка Пила (включенная в качестве бонуса на DVD/Blu-ray) гораздо более амбивалентна по тону. В этой концовке Крису удается задушить Роуз как раз в тот момент, когда двое полицейских арестовывают его за убийство. Шесть месяцев спустя Род навещает Криса в тюрьме, пытаясь получить больше информации о гостях на вечеринке Армитиджа. Однако, зная, что система уголовного правосудия уже предвзято относится к его показаниям, Крис смиряется с тем, что отсидит свой срок, по крайней мере, уничтожив "Общество красного алхимика" и предприняв попытку спасти Джорджину. Таким образом, это финал, в котором Крис номинально преуспевает, но все равно оказывается в ловушке тюремно-промышленного комплекса как еще одна итерация Подземелья, где черным телам позволено оставаться в рабстве в соответствии с оговоркой Тринадцатой поправки об уголовном осуждении (рис. 4.4).77 По словам Пила, именно такой была первоначальная концовка фильма, написанная как "удар по кишкам" "пострасовой лжи" президентства Барака Обамы, но позже она была изменена на более оптимистически-героический финал в противовес расистским настроениям политического популизма, разжигаемого президентской кампанией Дональда Трампа в 2016 году.78 (Фильм Get Out вышел в прокат через месяц после инаугурации Трампа - в период, когда политические заявления Трампа, вызывающие разногласия, также вызывали
